徽州四雕-徽州木雕

黄山旅行社介绍的徽州木雕，是传统“徽州四雕“之一。徽州山区盛产木材、建筑物绝大多数都是砖木石结构，尤以使用木料为多，所以，就有了木雕艺人发挥聪明才智的用武之地。旧时，徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的装饰，其分布之广在全国首屈一指，遍及城乡，旧时民宅院的屏风、窗棂、拦柱，以及日常使用的床、桌、椅、案等，上面都可一睹木雕的风采。一般来黄山参加旅游跟团的游客，或多或少的会带些当地的特产，如黄山的烧饼，黄山臭鳜鱼，徽墨，歙砚等，其中徽州四雕之首的徽州木雕是最不可以忽视的。

徽州木雕的兴衰与徽州古民居的发展同步的，明初为发展时期，明中期到清中期为徽州木雕最鼎盛年代，至清末民国初年间慢慢衰落。明代的徽州木雕古拙而朴素，比较接近汉代画像砖的风格，造型浑圆结实，承袭了秦汉遗风，俭朴中富有变化，用线简练挺拔，粗放刚劲，人物形象适度夸张。到清代后期则慢慢趋向缜密、繁复、精巧。有的人物过分雕琢，力度感削弱，以精细为时尚。到民国时期，构图上受平面绘画的影响，写实味浓而民间味相对减弱。

在雕刻工艺上，明代也较单纯，只有浅浮雕、深浮雕、圆雕几种。清代在前者的基础上加上透雕、凹雕、线刻、多层雕刻等，形成并举的局面。有的在两寸厚的木板上竟刻七八层。还有木雕图案中的门、窗可以开启，狮子嘴里的圆球可以滚动，表现了民间审美心理的变化。另外，在雕刻的题材内容上，明代木雕内容相对单纯一些，清代更加注重情节和典故，戏曲故事、民俗题材更加普及，内容更加多样化。

徽州木雕，根据工匠的技术高深有很多技术手法，黄山地接旅行社教您如何的识别正宗高水平的木雕产品，以免以参加黄山跟团旅游的客人，在一部分购物店的怂恿下购买到全明价值不符的次品，来黄山旅游的游客们，大体可依据以下几点，徽州木雕的艺术特色进行鉴别：

一、鲜明的汉风唐韵

与整个封建晚期江河日下的衰落积贫积弱的萎靡风气相反，徽州木雕在总体风格上呈现出民族上升时期的自信、富足、生气勃勃的艺术格调，也就是所谓“汉唐气度”。究其原因，徽州木雕的特殊性是徽州地域的“小气候”所决定的。在明清时期，封建国家机器已显露出末世的预兆，而恰恰在这一地区则是勃兴和繁荣时期。徽州木雕的热情、向上的格调与地域经济生活的富裕是合拍的。木雕构图饱满，画面注重张力，人物造型生动，雕刻粗犷，动感强烈，具有沉雄、奔放、古拙的艺术风格。

在这里，黄山旅游地接社要特别强调的是，徽州木雕中的人物写实功力往往令人感到惊讶，造型准确，形态栩栩如生。在文人画坛，人物画自宋代以后就走下坡路，明清时更为沉寂，很多人物作品造型能力很弱，呈现出与当时明清小说、戏曲类同的弱不禁风的病态美。徽州木雕中却焕发出健康的喜气洋洋的审美情调。不过，到了民国以后，随着徽商的衰落，地域文化的一蹶不振，木雕中那种自信的艺术感觉也骤然消失。

二、大胆的构图布局

木雕艺人构图非常大胆。布局时往往直奔主题，把复杂的过程尽量简化，抓住最能代表人物或事件的特征，只用十分简约的手段，就把一个重大事件给勾画出来，给人一种举重若轻的艺术感受。木雕雀替《三国故事》就充分证明这一点。木雕在处理情节化构图时往往仰承汉代壁画，画像石、画像砖的整体风格趣味，重视选择具有戏剧性的事件。布局时，不受时空的限制，在一块不大的木板上雕刻众多人物。

三、巧妙的光影造型

本雕与平面绘画不同，它有立体的空间效果。徽州民居是内向型结构，木雕都在民居中间天井的四周，惟一的光源就是头顶的天光。这种从上方泻下的散光，是欣赏木雕的固定光源。几百年来，在同一光源的制约下，经过长期实践，木雕艺人积累了丰富的创作经验。仔细观察深浮雕或圆雕作品，为了使人物部分更突出，都是在上面大部分挖得很深，下面三分之一部分则很浅，这样在深的部位雕人物的头、手、胸，在散光的投影下，觉得人物影影绰绰，产生会动的幻觉。下部很浅呈弧线斜坡与外框衔接，上下深浅对应。在这种光源下，观者的视线只注意上面大部分的深雕而不易察觉下部分的浅雕。荷兰画家伦勃朗是非常善于捕捉这种画面斜上方漫射的散光源的。徽州木雕艺人与其不谋而合，也成功地运用了这种光源，借光影来突出形象。

四、丰富的程序语言

与戏曲表演的程序动作一样，徽州木雕在长期发展中也积累了丰富的程序语言，这是一种高度提炼的形式美。程序语言有多种表现手段，先说说夸张手法。假如画面要表现春或夏的立意，它可以将一朵牡丹或一株莲花雕得比人还要大，有时也可以雕得比房子大。如木雕《白衣送酒》，典故是陶潜九月九赏菊、饮酒，一朵菊花竟占画面的一半。大胆的夸张强化了视觉上的冲击力。

五、优美的装饰效果

徽州木雕十分讲究画面的装饰美。这种装饰美首先体现在以线为主的造型方法上。尽管许多木雕是深浮雕或圆雕、透雕，立体感很强，明暗关系很复杂，但线的运用仍在木雕中处于主导地位。线造型的好坏决定了装饰感的强弱，无论是复杂的构图或简单的画面，总能看出直线、曲线、粗线、细线、长线、短线的律动，不拘泥于客观真实。

六、多元的雕刻工艺

木雕雕刻刀法也很考究。一把优质的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形状基本大同小异，但其材质各有不同。徽州木雕的绘画性很强，且每个作品的正面欣赏效果最佳。由于受雕刻材料的实用板面所约束，只能在雕刻所及深度的平面上进行变化，具有极强的整体感。因此，木雕工艺精妙，形象生动，而且其层次非常丰富，少者几层，多者可达十几层。

在造型艺术中，徽州木雕是平面造型与空间造型的结合。在雕刻门类中，也没有任何姐妹艺术能有木雕具有这么多样的雕刻手段，几乎各种雕刻工艺都能囊括并一一展示。徽州木雕中有平板线刻、有凹刻、有凸刻、有浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕。有的透雕是两面雕，两面都可观赏。有的浮雕、圆雕并用，有的浮雕又加线刻。最常的是多层雕琢，多的竟达七八层甚至更多。

民间常用几层工来表示工艺的复杂程度，如二层工、三层工是较简单的，七层工、八层工那一定是工艺复杂十分难得的木雕了。有的雕刻过程如同杂技表演一样，追求千锤百炼的雕凿功夫。雕刻工艺有的粗放，有的工细，有的简约，有的缜密，有的率意，有的严谨，有的追求平面绘画效果，有的追求多层雕镂的深度明暗效果，有的追求刚劲，线条方硬，有的追求浑圆，线条柔和，呈现出雕刻工艺的多元态势。有一点需要指出，不能认为雕工层次越多，就越有价值，这是一种圈外人的片面看法。一幅木雕的水平高低是由多种造型因素决定的。有些仅一、二层工的木雕，但造型好，刀法不俗，一样是珍贵的佳作。

(以上文章部分内容，由黄山地接社摘自香港《大公报》 文/宏理)